Go to the Movies: Film Kaohsiung

《新浜熱》第九期微評論❺

文｜古逸萱
圖｜高雄拍片支援中心

位於高雄鹽埕區的「高雄拍片支援中心」（註1）自2007年起長期以「電影補助」為概念，出資協助電影劇組至高雄取景拍攝。其形式為創作者需先將電影的劇本架構進行提案，再由館方討論、篩選出資助名單，最終完成的作品將於每年度的高雄電影節上映。

2018年，因緣際會下我進入了高雄市電影館工作、接觸影展圈文化。正是這一年的11月，台灣迎來直轄市長選舉與公民投票，高雄的政局則在這時有了極為重大的轉變。當時除了是影展圈工作者，我同時是還在就讀美術學系的大學生、以及在當時的時空背景下，感受尤為深刻的首投族。

綜合以上身分，我的觀看視角，在無意識下保持著持續切換的模式，對應至2018年至2020年間，高雄政局從多年來首次政黨輪替、市長參選總統、再演變至台灣史上第一件直轄市長罷免案，使高雄幾乎成為全台關注度最高的城市。

在這段時間為人關注，並有「高雄拍片支援中心」參與的電影作品有《血觀音》（註2）、《大佛普拉絲》、《幸福城市》、《返校》（註3）……等作品。它們除去外在的可見連結，似乎更能夠透視出一條內在邏輯──精準、直視、毫無退卻。

「電影補助」確實包含著商業考量、城市經營，然而在表面之下，它們並非單純以「城市行銷」的精美糖衣立足；而是掌握了以電影作為施力點，那拳拳到肉、直逼痛點的力道。

若假設「高雄拍片支援中心」選擇投資的電影作品，在地方政府與電影產業的雙贏之後，還有一層更深遠的觀點，從電影的世界裡我們能看見的是冷冽與炙熱並存的、一種剖開當代社會內裡的刀法。

它們也是細針，將時代的血肉，穿引至火口，駐足凝視。

註1 | 高雄市政府自96年始，創全國之首例，率先祭出「電影補助」之概念，並設置「拍片支援中心」協助劇組至高雄取景，結合電影製作補助與拍攝過程協助，創下「城市行銷」的新頁；近年來更引進 「良性迴旋圈」概念，與高雄市文化基金會合作補助投資拍片讓政府投入更多資源協助台灣電影的復甦，讓資金反覆在產業內循環，並結合在地產業資源，為地方政府與電影產業的合作打創雙贏。（資料來源 : https://kfa.kcg.gov.tw/khh/khhPeople）
註2|《血觀音》上映時間為2017年11月24號，因同為「高雄拍片支援中心」協拍，及考量《血觀音》題材性與其影史地位，與其他部作品具有相近特質，而在文中納入書寫。
註3|《返校》原為赤燭遊戲公司於2017發布的恐怖冒險解謎遊戲，故事核心在於反思白色恐怖時期歷史，2017年《返校》電影版獲「高雄拍片支援中心」投資，並於2019年上映。

作者介紹｜古逸萱 Yi-Hsuan Ku
我是畫畫、寫作、看電影、拍照、散步，往返於北部與南部的女子，最喜歡的歌是《過於喧囂的孤獨》，但你們不知道這些好像也沒差。